Биография Эрнста Константина Львовича
Эрнст Константин Львович (родился 6 февраля 1961, Москва) - советский и российский деятель телевидения и кинематографа, продюсер, телеведущий, сценарист и медиаменеджер, генеральный директор Первого канала с 1999 года.
Ранние годы, образование, работа в науке
Константин Эрнст родился 6 февраля 1961 года в Москве в семье советского биолога Льва Константиновича Эрнста и получил имя в честь деда по отцовской линии. Детство и юные годы Эрнст провёл в Ленинграде, где его отец был назначен руководителем нового научного центра. Он закончил среднюю школу №35 на Васильевском острове, в 1983 году получил диплом биолого-почвенного факультета Ленинградского государственного университета.
Получив образование, Эрнст работал в НИИ, в 25 лет защитил кандидатскую диссертацию по биохимии на тему «Динамика синтеза созревания мессенджер-РНК при созревании ооцитов млекопитающих in vitro» и получил предложение престижной двухлетней стажировки в Кэмбриджском университете. К этому моменту Эрнст уже думал об окончании академической карьеры, чтобы реализовать детскую мечту о работе в кинематографе, поэтому он подал заявление об увольнении и вскоре вернулся в Москву. Новым местом работы Эрнста стало творческое производственное объединение «Видеофильм», первой большой работой - документальная кинолента «Радио тишины», посвящённая премьере первого студийного альбома Бориса Гребенщикова Radio Silence.
Взгляд, 1988-1989
В интервью журналу «Афиша» в рамках проекта «История русских медиа 1989-2011» Эрнст рассказывал, что в 1988 году познакомился с Александром Любимовым на дружеской встрече, на которой тот и предложил ему попробовать себя в в телепрограмме «Взгляд», которую выпускала главная редакция для детей и молодёжи Центрального Телевидения Гостелерадио СССР. Во «Взгляде» Эрнст проработал около двух лет, выступая интервьювером, сценаристом и режиссёром.
В книге «"Взгляд" - битлы перестройки» его коллега Евгений Додолев рассказывал, что возможность попробовать себя в качестве режиссёра Эрнст получил, договорившись с «Видеофильмом» о предоставлении аппаратных для монтажа и видеокамер Betacam SP для командировки (на тот момент самых современных: в телецентре «Останкино» такое оборудование было доступно только сотрудникам программы «Время»). Это убедило руководство «Взгляда» дать молодому сотруднику шанс, который тот оправдал.
Кроме того, в 1989 году Эрнст снял короткометражный игровой фильм Homo Duplex и музыкальный видеоклип на песню «Аэробика» c альбома «Шестой лесничий» группы «Алиса», премьера которого состоялась в эфире «Взгляда».
«Матадор», 1990-1998
В 1989 году заместитель главного редактора молодёжной редакции Центрального Телевидения и руководитель «Взгляда» Анатолий Лысенко предложил Эрнсту начать работать над собственной передачей. Первый выпуск «Матадора» вышел в эфир в январе 1990 года - это была передача, посвящённая культуре, значимым событиям и творческим людям. Темами выпусков становились Венецианский кинофестиваль, Парижская неделя высокой моды, съёмки фильма «Апокалипсис сегодня», жизнь и творчество кутюрье Пако Рабана, создателя рекламных кампаний Benetton Оливьеро Тоскани, шансонье Сержа Генсбура, киноактрисы Мэрилин Монро, режиссёров Жан-Люка Годара, Вима Вендерса и Райнера Вернера Фассбиндера.
Эрнст совмещал роли сценариста, ведущего, режиссёра и продюсера, экспериментировал с подачей материала и иногда перевоплощался в героев выпуска. Нетривиальный подход обеспечил передаче успех у зрителей и высокие оценки представителей телевизионной индустрии, а в «Большом словаре русских прозвищ» Валерия Мокиенко слово «матадор» указано в качестве шутливой, ироничной характеристики Константина Эрнста.
«Матадор» выходил с 1990 по 1995 год, сперва на Первой программе Центрального телевидения, затем на 1-м канале «Останкино» и канале ОРТ. С 1990 по 1992 год передачу выпускала созданная бывшими сотрудниками «Взгляда» телекомпания «ВИD» (Взгляд и другие), после - продюсерский центр «Мастер TV», учреждённый Эрнстом совместно с Леонидом Парфёновым и Игорем Угольниковым. Последний телевизионный выпуск передачи был посвящён Венецианскому карнавалу, съёмки проходили в Венеции 1 марта 1995 года. Вечером после съёмок группе сообщили по телефону, что в Москве был убит бывший сотрудник «Взгляда», сооснователь «ВИDа» и генеральный директор ОРТ Владислав Листьев. В эфир венецианский выпуск «Матадора» попал в мае 1995-го.
После закрытия передачи Эрнст перезапустил «Матадор» в формате глянцевого журнала о культуре и искусстве, над которым вместе с ним работали Илья Осколков-Ценципер, Александр Роднянский и Геннадий Йозефавичус. Журнал выходил с 1995 года по декабрь 1998, всего было выпущено около 25 номеров. Впоследствии издание часто характеризовали как пример интеллектуального, богемного и некоммерческогого «глянца».
Генеральный продюсер ОРТ, 1995-2001
В книге «Влад Листьев. Поле чудес в стране дураков» Евгений Додолев отмечал, что в 90-е годы Эрнст был единственным человеком, к которому Листьев прислушивался в профессиональных вопросах. Сам Эрнст рассказывал, что накануне приватизации ОРТ по просьбе Листьева готовил концепцию нового телеканала, и что Листьев предлагал ему должность заместителя - но Эрнст всё ещё рассчитывал уйти из телевидения в кино и ответил отказом. После приватизации телеканала Листьев и Эрнст вместе с Андреем Разбашем и Кириллом Игнатьевым (ставшим впоследствии заместителем генерального директора) занимались сеткой и творческими проектами ОРТ. Собранием акционеров 25 января 1995 года Листьев был назначен первым генеральным директором ОРТ.
Спустя чуть более месяца, вечером 1 марта Листьев был убит в подъезде собственного дома. Кандидатура нового генерального директора вызвала разногласия среди акционеров, поскольку, в соответствии с уставом, требовался консенсус всех владельцев миноритарных пакетов (49% телеканала принадлежало частным лицам, 51% находился в собственности государства). Один из основных миноритариев канала Борис Березовский предложил позицию Эрнсту, с которым его познакомил Валентин Юмашев, но телеведущий ответил отказом - в интервью, посвящённом 20-летию со дня смерти Листьева, Эрнст пояснил, что той весной планировал начать съёмки собственного фильма на Мосфильме. Однако спустя несколько месяцев он изменил решение и согласился занять должность генерального продюсера, а впоследствии объяснил свой выбор падением качества телепродукции при новом руководстве, в которое вошли люди, ранее не имевшие отношения к телепроизводству.
Возглавив продюсерский совет, Эрнст получил возможность определять программную политику ОРТ и начал реорганизацию, которая затронула как сетку вещания, так и отношения телеканала с поставщиками телевизионных программ. В частности, ОРТ отказался от продления заключённых ранее договорённостей о пакетном приобретении телепрограмм у Ассоциации независимых телепроизводителей, установил собственную ценовую политику и учредил дочернюю телепроизводственную компанию. Введённый Эрнстом подход к формированию сетки вещания начал учитывать аудиторию, которую ОРТ планировал переманивать у других каналов в конкретное время суток. Эрнст также привлёк на должность продюсера по кинопрограммам бывшего научного сотрудника Государственного центрального музея кино и Института искусствознания, читавшего лекции по киноведению во ВГИКе, Нью-Йоркском университете и на Высших курсах сценаристов и режиссёров Анатолия Максимова, с которым уже сотрудничал в «Матадоре». Вместе с Максимовым он разработал для ОРТ концепцию кинопоказа.
Уже в должности генерального продюсера, в 1995 и 1996 годах Эрнст выступил продюсером серии социальных рекламных видеороликов «Русский проект», снятых Денисом Евстигнеевым. В 1995-1997 годах вместе с Леонидом Парфёновым Эрнст придумал формат новогоднего музыкального телефильма «Старые песни о главном» и выступил сценаристом и сопродюсером цикла этих телевизионных шоу. Впоследствии новогодние шоу с римейками популярных песен советской эстрады стали для ОРТ традиционным форматом новогоднего эфира. В 1996 году Эрнст стал действительным членом Академии российского телевидения и последующие два года вёл церемонии вручения учреждённой академией телевизионной премии «ТЭФИ». Сам он впервые стал лауреатом премии в 1998 году за продюсерскую работу над третьей частью «Старых песен о главном.
После отставки Игоря Шабдурасулова, возглавлявшего ОРТ с октября 1998 года, 3 сентября 1999 года Эрнст стал временно исполняющим обязанности генерального директора телеканала, сохранив должность генерального продюсера. По рекомендации Шабдурасулова, предложению Президента Российской Федерации Бориса Ельцина и при поддержке Березовского собрание акционеров телекомпании 6 октября 1999 года назначило Эрнста новым генеральным директором ОРТ. Он продолжал совмещать обязанности генерального директора и генерального продюсера до июля 2001 года, когда новым генеральным продюсером ОРТ стал Александр Файфман.
Переименование ОРТ
По инициативе Эрнста 29 июля 2002 года годовое собрание акционеров ОРТ проголосовало за возвращение телеканалу исторического названия «Первый канал». Эрнст мотивировал смену названия несоответствием правового статуса канала понятию общественного телевидения. Право на торговую марку ОРТ сохранилось за первым каналом, Эрнст рассматривал возможность сделать её площадкой для отработки новых проектов и участия в конкурсах на вещание на дециметровых волнах.
Отказ от сотрудничества с TNS Russia
В 2005 году Эрнст стал первым (и единственным на 2016 год) руководителем федерального телеканала, отказавшимся от подписки на исследования телепросмотра, которые публикует компания TNS Russia. Ранее с начала 2000-х Эрнст последовательно оспаривал достоверность сведений TNS, собранных посредством пиплметров, характеризовал технологию как устаревшую, нерепрезентативную и манипулятивную, представляющую интересы узкого сегмента телезрителей.
В 2002 году Первый канал запустил собственную службу измерения телеаудитории, использующую телефонные опросы для сбора информации о телесмотрении - на 2013 год она проводила около 11 тысяч интервью в день, собирая информацию о просмотре 29 телеканалов в Москве и Московской области.
Эрнст неоднократно поддерживал проведение тендеров на выбор медиаизмерителя, имеющего поддержку большинства участников рынка, однако в 2003-2004 году члены созданного по его предложению некоммерческого партнёрства телеканалов, рекламных агентств и рекламодателей «Медиакомитет» не смогли прийти к согласию относительно победителя тендера, а созданный при участии Первого канала «Индустриальный комитет по телеизмерениям» отказался от проведения запланированного на 2014 год конкурса из-за неблагоприятной экономической конъюнктуры.
Проекты для молодой аудитории
Летом 2008 года Первый канал представил специальный проект «Городские пижоны» - ночной эфир, ориентированный на образованных молодых жителей крупных городов. В рамках спецпроекта канал транслировал телесериалы и многосерийные художественные фильмы, подобранные на основе изучения популярных поисковых запросов, статистика скачивания в интернете и интереса блогеров. В рамках «Городских пижонов» в эфир выходили сериалы «Офис», Californication, «Грязные мокрые деньги», «Шерлок», «Подпольная империя», «Карточный домик», «Перевозчик» и другие, с 2014 года - документальные фильмы, посвящённые деятелям искусства и массовой культуры. Экспериментальный, имиджевый проект оказался удачным - Первому каналу удалось привлечь к телепросмотру молодую аудиторию, переключившуюся на интернет, сериалы получили достаточно высокие рейтинги. С 2008 года «Городские пижоны» выходили в эфир каждый год - за исключением 2012.
Телеканал также развивал юмористическое направление, с 2008 года поставив в прайм-тайм информационно-развлекательную передачу «Прожекторперисхилтон», в эфире которой ведущие Иван Ургант, Сергей Светлаков, Гарик Мартиросян и Александр Цекало в юмористической форме обсуждали новостные темы прошедшей недели. Программа выходила до 2012 года и 4 раза подряд становилась лауреатом телевизионной премии «ТЭФИ» в номинации «Лучшая информационно-развлекательная передача». Съёмки новых эпизодов прекратились после подписания Светлаковым и Мартиросяном нового контракта с телеканалом ТНТ, ограничивший их участие в телепередачах других каналов.
Вслед за развитием проектов, ориентированных на молодую аудиторию, с 1 января 2012 года Первый канал перешёл на продажу рекламы по аудитории от 14 до 59 лет (в противовес действовавшей прежде продаже по аудитории старше 18 лет). Таким образом, телеканал исключил почти треть своей аудитории, возраст которой превышал 60 лет - изменения отразили рост наиболее привлекательной для рекламодателей молодой части телезрителей.
Попытка перехода на вертикальное программирование
Одним из самых значимых для отрасли событий 2010 года стала инициированная Эрнстом первая попытка внедрения на российском телевидении вертикального программирования эфира (распространённого в США и некоторых странах Европы подхода, при котором новые эпизоды сериалов выходят 1 раз в неделю в определённое время, что по ряду причин экономически целесообразно для телеканалов и производителей сериалов). В осеннем телесезоне 2010 года Первый канал представил в прайм-тайме 4 новых российских сериала разных жанров - «Побег», «Гаражи», «Голоса» и «Банды» - эпизоды которых выходили раз в неделю с понедельника по четверг. Анонсируя эксперимент с вертикальным программированием, Эрнст отметил в интервью изданию TimeOut, что таким образом телеканал старается не только точнее соответствовать потребностям телезрителей, но и привлечь тех, кто системно не смотрит телевизор.
Новые сериалы показали сравнительно низкие для Первого канала рейтинги (средний составил 13% для «Побега» и около 10% для остальных сериалов), однако продолжали выходить до окончания отснятых эпизодов, после чего телеканал вернулся к горизонтальному программированию. Комментируя итоги телесезона в интервью Юрию Сапрыкину, Эрнст отметил, что считает эксперимент удачным, но считает условием следующей попытки вертикального программирования совместное участие нескольких российских телеканалов (значительную часть аудитории канала оттянул сериал «Глухарь» канала НТВ, премьера эпизодов которого также проходила в прайм-тайм). Примечательно, что эксперимент Эрнста получил высокую оценку и одобрение телевизионной отрасли, а генеральный директор СТС Вячеслав Муругов и возглавлявший ТНТ Роман Петренко в общении с журналистами отметили возможность ввода вертикального программирования эфира выходного дня.
Общественная деятельность
В качестве генерального директора телеканала Эрнст участвовал в деятельности общественных и отраслевых объединений и организаций. В мае 2002 года он стал действительным членом, Национальной академии кинематографических искусств и наук, а летом возглавил новообразованный Индустриальный комитет - объединение, предназначенное для представления интересов медиаотрасли в органах власти и лоббировании значимых для участников инициатив. Помимо Эрнста, учредителями Комитета выступили руководители телеканалов ВГТРК, НТВ, СТС, REN-TV, ТВЦ и некоммерческого партнёрства «Медиа-социум», радиостанций «Европа Плюс» и «Маяк», главные редакторы «Известий», «Газеты», «Московских новостей» и журнала Cosmopolitan, представители информационного агентства ИТАР-ТАСС, Национальной ассоциации телерадиовещателей, общероссийской ассоциации работников СМИ «Медиасоюз», «Русской медиагруппы» и компании Video International. В 2002-2003 годах Комитет выступал с предложениями поправок к закону «О средствах массовой информации» и разрабатывал профессиональные этические нормы.
Кроме того, в 2005 году Эрнст вошёл в попечительский совет фестиваля «Кинотавр», в 2008 - в попечительский совет Высшей школы телевидения Московского государственного университета, в 2009 году - в правительственный Совет по развитию отечественной кинематографии под председательством премьер-министра Владимира Путина, а в 2013 году - в общественный совет Государственного центрального музея кино, учреждённый Министерством культуры для поддержки культурной институции.
Прочее
Некоторое время Эрнст был главой лейбла звукозаписи REAL Records, созданного на месте «ОРТ-Рекордс» в 1999 году. Впоследствии он уступил кресло руководителя Алёне Михайловой, был президентом компании, а после выхода иностранных акционеров - совладельцем.
На протяжении многих лет Эрнст занимает пост председателя жюри Высшей лиги КВН - одной из популярных передач Первого канала.
Весной 2016 года президент Украины Пётр Порошенко визировал решение Совета национальной безопасности и обороны, в соответствии с которым Эрнсту и 16 другим журналистам, редакторам и руководителям СМИ был запрещён въезд на территорию Украины. Ранее в 2014 году Национальный совет Украины по вопросам телевидения и радиовещания ходатайствовал о запрете въезда на территорию Украины 49 российским журналистам, включая Эрнста. Ходатайство в отношении 35 лиц было удовлетворено Службой безопасности Украины.
Продюсерские проекты
Русский проект
«Русский проект» - серия социальных рекламных видеороликов, спродюсированная Эрнстом и режиссёром Денисом Евстигнеевым в 1995-1996 годах и транслировавшаяся в эфире ОРТ. Евстигнеев рассказывал журналистам, что написал первые два сценария для конкурса микрофильмов к 50-летию победы в Великой Отечественной войне, но они не подошли по формату, а один из текстов случайно попал на стол Эрнсту. Идея понравилась недавно назначенному главному продюсеру, и тот предложил Евстигнееву совместно снять целую серию коротких роликов о жизненных ценностях с участием популярных советских и российских актёров. Предполагавшийся к выпуску как реклама телеканала ОРТ, «Русский проект» вышел за рамки первоначальной задумки и стал первой в России социальной рекламой, а некоторые критики усмотрели в нём успешную творческую формулировку национальной идентичности.
Кинофильмы
В качестве кинопродюсера Эрнст впервые выступил в 1998 году, став сопродюсером фильма Александра Рогожкина «Блокпост» и киноленты «Мама» Дениса Евстигнеева. Фильмы имели большой успех в России и за рубежом, получили высокие отзывы кинокритиков и награды российских и международных кинофестивалей. Не ориентированные на кинопрокат, они распространялись на видеокассетах, производством которых занималась зарегистрированная в 1997 году компания «ОРТ-Видео». Продолжая сотрудничество с режиссёрами, в 2000 году Эрнст выступил продюсером нового фильма Рогожкина «Особенности национальной охоты в зимний период», а в 2002 - сопродюсером картины Евстигнеева «Займёмся любовью», который стал первой российской кинолентой, изучавшей тему секса и молодёжной культуры.
В 2004 году Эрнст и Анатолий Максимов, по приглашению Эрнста возглавившего кинопоказ ОРТ в 1995 году, сформировали продюсерский тандем и совместно выпустили несколько коммерчески успешных фильмов, первоначально задуманных как телевизионные проекты. За драмой о моряках-подводниках «72 метра», окупившейся за счёт многосерийной телевизонной версии, последовали «Ночной дозор», «Турецкий гамбит», «Дневной дозор» и «Ирония судьбы. Продолжение», раз за разом повышавшие планку сборов в прокате. Сотрудничество с Эрнстом и Максимовым дало толчок кинокарьере режиссёра Тимура Бекмамбетова - после успеха дилогии «Дозоры» он получил от кинокомпании Universal Studios приглашение снимать в Соединённых Штатах боевик «Особо опасен».
После серии кассовых блокбастеров Эрнст принял участие в работе над экспериментальными проектами - мультипликационным фильмом «Моя любовь» режиссёра Александра Петрова, номинированным на премию «Оскар» в 2008 году; полнометражным мультфильмом «Про Федота-стрельца, удалого молодца»; фильмом Сергея Соловьёва «Анна Каренина», картиной Алексея Учителя «Край», получившей номинацию на «Золотой глобус» и криминальной драмой «Чужая», снятой по сценарию писателя-контркультурщика Владимира «Адольфыча» Нестеренко.
В 2011 году вышел ещё один фильм Эрнста и Максимова - байопик «Высоцкий. Спасибо, что живой» по сценарию сына поэта Никиты Высоцкого. Работа над фильмом длилась 5 лет, в ней участвовали режиссёры Александра Митта и Игорь Волошин, а непосредственно съёмками занимался Пётр Буслов. Ещё одним «долгостроем» стал фильм «Викинг», над которым Эрнст и Максимов работали 7 лет. Премьера киноленты состоялась 29 декабря 2016 года. Историческая драма стала первой российской картиной, которая вошла в общемировую десятку самых кассовых лент уик-энда.
Ночной Дозор
Работа над фильмом «Ночной Дозор» по мотивам одноимённого романа Сергея Лукьяненко принесла Эрнсту широкую известность в качестве кинопродюсера. В интервью журналу «Русский репортёр» режиссёр фильма Тимур Бекмамбетов рассказывал, что именно после появления в команде Эрнста было принято решение снимать большой фильм вместо малобюджетного сериала - с переработанным сценарием и технологиями съёмки, новым оборудованием и плёнкой.
Вышедший в прокат 8 июля 2004 года, «Ночной Дозор» за неделю стал самым кассовым российским фильмом. Коммерческий успех картины заинтересовал дочернюю компанию студии «XX век Фокс» Fox Searchlight, и в августе она приобрела права на мировой прокат кинофильма и его сиквелов за 4 миллиона долларов. Совокупные сборы картины составили 34 миллиона долларов, в том числе 16 миллионов в России. Осенью Национальная академия кинематографических искусств и наук выдвинула фильм на соискание премии «Оскар» в номинации фильмов на иностранном языке.
В числе главных причин успеха фильма участники кинорынка отмечали продюсерскую работу, беспрецедентную для российского кинорынка рекламную кампанию и информационное сопровождение работы над фильмом, обеспеченное Первым каналом. Состоявшийся осенью 2004 года форум «Кино Экспо» признал Эрнста человеком года в кинобизнесе, а осенью 2005 года Эрнст и Максимов в амплуа кинопродюсеров получили ежегодную премию журнала GQ в номинации «Открытие года». В прессе «Ночной Дозор» получил характеристику «первого российского блокбастера» и переломного момента в истории отечественного кинематографа, а в перспективе нескольких лет его успех спровоцировал значительный рост инвестиций в кинопроизводство.
Мероприятия
Евровидение - 2009
В число продюсерских работ Эрнста, отмеченных профессиональным сообществом, входит конкурс «Евровидение - 2009» в Москве, заместителем председателя оргкомитета которого он был назначен в августе 2008 года. В рамках конкурса Первый канал стал площадкой для отбора представителя России на «Евровидении» и выступил каналом-вещателем выступлений участников. Аудитория «Евровидения - 2009» в Европе составила рекордные для конкурса 122 миллиона человек; по данным TNS Russia, прямую трансляцию финала конкурса в России посмотрели 55,5% всех телезрителей того дня (входящих в рецензируемую группу от 14 до 59 лет). Участие Эрнста в организации конкурса было отмечено почётной грамотой, вручённой президентом России Дмитрий Медведев, а телевизионная трансляция получила 5 премий «ТЭФИ», включая награду в категории «Продюсер телевизионной программы».
Церемонии открытия и закрытия XXII Зимних Олимпийских игр
В 2014 году Эрнст выступил креативным продюсером и автором сценариев церемоний открытия и закрытия зимних Олимпийских игр в Сочи. В интервью он рассказывал, что в 2011 году вместе с художником-постановщиком Георгием Цыпиным и режиссёром-постановщиком Андреем Болтенко направил сценарий на конкурс, объявленный оргкомитетом «Сочи 2014», а жюри выбрало их сценарий из числа предложенных. По словам продюсера Андрея Насоновского, которого Эрнст пригласил на должность генерального директора специально учреждённого Агентства по проведению церемоний, Эрнст взял на себя полное руководство рабочим процессом и все сопутствующие риски. Под его началом над представлением работали 12 тысяч человек из разных стран. Специально для церемонии открытия были внесены изменения в проект олимпийского стадиона Фишт: над открытым полем был возведён купол, на перекрытиях которого монтировались конструкции для подъёма людей и объектов в воздух.
Следуя традиции, церемония открытия Олимпиады в Сочи была посвящена истории и культуре страны-хозяйки: она началась с аллегорического представления разнообразия российской природы, продолжилась фильмом о символической связи России и Греции, а смена исторических эпох была преподнесена через отражающие их произведения искусства. Журналисты высоко оценили представление истории XX века, рассказанной языком русского авангарда, а впоследствии директор Государственной Третьяковской галереи Зельфира Трегулова отдельно отмечала роль церемонии в росте интереса к представленным в собрании музея работам художников-авангардистов, который, по её словам, подтверждается статистикой продаж билетов. В сценарий церемонии не вошла минута молчания, которой Эрнст планировал проиллюстрировать годы Великой Отечественной войны: он исключил её по настоянию Международного Олимпийского комитета.
Вклад Эрнста в подготовку церемоний был отмечен государством и творческим сообществом. В марте 2014 года президент России Владимир Путин вручил Эрнсту орден «За заслуги перед Отечеством» II степени. В сентябре журнал GQ присвоил ему звания «Человека года» и «Продюсера года», а проект «Сноб» вручил премию «Сделано в России - 2014». Сама церемония была удостоена гран-при национальной премии «Событие года», российской общенациональной телевизионной премии «Тэфи», четырёх номинаций на «Эмми» и одной награды за световое оформление. В апреле 2015 года стало известно, что оргкомитет XXIII зимних Олимпийских игр в Пхёнчане пригласил Эрнста на роль консультанта в подготовке церемоний открытия и закрытия зимних Олимпийских игр 2018 года.
Личная жизнь
Семья
Первой женой Эрнста стала театральный критик Анна Силюнас, в 1994 году она родила ему дочь Александру. После развода с Силюнас Эрнст долгое время состоял в гражданском браке с Ларисой Синельщиковой, президентом «ВИDа» и созданной на его основе группы компаний «Красный квадрат», которая производит проекты для российских телеканалов. С 2014 года светская хроника сообщала, что Эрнст появляется в обществе Софьи Заики.
Хобби
В 2004 году в интервью газете «Новые известия» главный редактор радиостанции «Эхо Москвы» Алексей Венедиктов упоминал, что Эрнст - увлечённый коллекционер комиксов.
Награды и звания
Государственные
Дмитрий Медведев награждает Эрнста орденом «За заслуги перед Отечеством» III степени. 21 февраля 2011 года.
Владимир Путин награждает Эрнста орденом «За заслуги перед Отечеством» II степени. 24 марта 2014 года.
Орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени (27 ноября 2006 года) - за большой вклад в развитие отечественного телерадиовещания и многолетнюю плодотворную деятельность.
Почётная грамота Президента Российской Федерации (9 декабря 2009 года) - за активное участие в подготовке и проведении конкурса эстрадной песни «Евровидение-2009» в Москве.
Орден «За заслуги перед Отечеством» III степени (7 февраля 2011 года) - за большой вклад в развитие отечественного телевидения и многолетнюю плодотворную деятельность.
Почётная грамота Правительства Российской Федерации (4 февраля 2012 года) - за заслуги в развитии отечественного телевидения и плодотворную творческую деятельность.
Орден «За заслуги перед Отечеством» II степени (24 марта 2014 года) - за большой вклад в организацию подготовки и проведения XXII Олимпийских и XI Паралимпийских зимних игр 2014 года в Сочи и обеспечение успешного выступления сборных команд России.
Медаль «Участнику военной операции в Сирии» (17 апреля 2016 года) - за высокий профессионализм и объективность в освещении военной операции в Сирийской Арабской Республике.
Профессиональные
Награда фестиваля «Кинопресса-92» в номинации «Лучшая книга, публикация, теле- и радиопередача о кино» (13 января 1993 года) - за передачу «Матадор».
Премия «ТЭФИ» в номинации «Лучшая продюсерская работа» (24 мая 1998 года) - за музыкальный фильм «Старые песни о главном-3».
«Приз прессы» Первого открытого российского конкурса рекламы за выдающийся пример социальной рекламы последних лет» и приз журнала «Реклама» (1999 год) - за ролики серии «Русский проект»
Премия ТЭФИ» в номинации «Лучшая продюсерская работа» (2000 год) - за телесериал «Убойная сила».
Премия «ТЭФИ» в номинации «Продюсер фильма/сериала» (20 сентября 2010 года) - за телесериал «Школа».
«Медаль чести» на телерынке в Каннах (9 апреля 2014 года) - за работу сценариста церемоний открытия и закрытия Олимпийских игр в Сочи, успешные проекты Первого канала, за продюсерскую деятельность по производству теле- и кинофильмов, работу по производству российских версий международных форматов телепрограмм.
Прочие
Национальная премия «Дарин» Российской Академии бизнеса и предпринимательства (2001 год).
Премия «Человек года» журнала GQ в номинации «Открытие года» (совместно с Анатолием Максимовым) - за продюсерскую работу над фильмом «Ночной дозор».
Орден «Во имя России» и наградной кортик (14 мая 2006 года).
Антипремия «Абзац» в номинации «Почётная безграмота» с формулировкой (16 марта 2007 года) - как физическому воплощению самой большой рейтинговой доли телевидения, оглупляющего простого человека, отрывающего его от книги и чтения, от всякого проявления культуры.
Орден Дружбы (25 декабря 2008 года) - за объективное освещение событий в период вооруженной агрессии Грузии против Южной Осетии в августе 2008 года.
Премия журнала GQ в номинациях «Человек года» и «Продюсер года» (2009 год) - за возвращение Первому каналу просвещённой и обеспеченной аудитории и за участие в проведении конкурса «Евровидение» в Москве.
Премия журнала GQ в номинациях «Человек года» и «Продюсер года» (2014 год) - за церемонии открытия и закрытия Олимпийских игр в Сочи.
